Советские плакаты времен вов, Советские плакаты времен Великой Отечественной войны
Плакаты с картиной Москвы, салютовавшей нашим воинам, были подобны торжественному гимну, звучавшему на улицах города. Участников организации называют «молодогвардейцы». Плакаты во время войны были одним из массовых побуждающих средств агитации, действуя наравне с газетами и радио. Голландский червонец русской чеканки: зачем чеканили «лобанчик», отличия от дукатов Катаев, В.
Эти плакаты могут тронуть сердце, пробудить особые чувства даже сейчас, когда прошло много десятилетий после той ужасной войны, которая унесла жизни миллионов солдат и мирных жителей. Созданием агитационных плакатов занимались талантливые художники, имена которых остались в истории изобразительного искусства советского народа. В своем искусстве они создавали величественные, запоминающиеся и вдохновляющие образы, напряженный сюжет, который взывал к искренним чувствам, а также сопровождали свои произведения фразами, которые запоминались и врезались в память.
Без сомнения, искусство агитационного плаката внесло свою лепту в формирование чувства патриотизма людей того времени, ведь недаром пропаганду и агитацию тогда называли третьим фронтом Великой Отечественной войны. Именно здесь разворачивалась битва за дух народа, которая, в конечном итоге и решила исход войны. Гитлеровская пропаганда тоже не дремала, но ей оказалось далеко до священного гнева советских художников, поэтов, писателей, журналистов, композиторов.
Прослеживаются два этапа в развитии плаката Великой Отечественной войны. Первые два года войны плакат имел драматическое, даже трагическое звучание.
Очень популярны были плакаты М. Тоидзе «Родина-мать зовет! Корецкого «Воин Красной Армии, спаси! На первом изображена аллегорическая женская фигура на фоне штыков, держащая в руках текст военной присяги. На плакате В. Корецкого изображена женщина, в ужасе прижимающая к себе ребенка, на которого направлен штык со свастикой.
На втором этапе, после перелома в ходе войны, меняется настроение и образ плаката, он проникнут оптимизмом и юмором. Голованов в плакате «Дойдем до Берлина! Великая Победа дала стране повод для законной гордости, которую ощущаем и мы, потомки героев, отстоявших родные. Образ этого врага, как и образ народа, сплотившегося для защиты Родины, ярче всего представлен в плакатах военного времени, поднявших пропагандистское искусство на небывалую высоту, не превзойденную и доныне.
Плакаты военного времени можно назвать солдатами, они били точно в цель, формируя общественное мнение, создавая меткий негативный образ врага, сплачивая ряды советских граждан, рождая необходимые для войны эмоцию, гнев, ярость, ненависть — и в то же время, любовь к семье, которой угрожает враг, к родному дому, к Родине. Пропагандистские плакаты были важной частью Великой Отечественной войны.
С первых дней наступления гитлеровской армии на улицах советских городов появились агитационные плакаты, призванные поднять боевой дух армии и производительность труда в тылу, как например, агитплакат: «Всё для фронта! Всё для победы! Этот лозунг был впервые провозглашен Сталиным во время обращения к народу в июле года, когда на всем фронте складывалась тяжелая обстановка, а германские войска стремительно продвигались к Москве.
Плакаты отличались по качеству и по содержанию. Немецкие солдаты изображались карикатурно, жалкими и беспомощными, а бойцы Красной Армии демонстрировали боевой дух и несломленную веру в победу. В послевоенное время агитационные плакаты часто критиковались за излишнюю жестокость, но по воспоминаниям участников войны, ненависть к врагу была тем подспорьем, без которого советским солдатам вряд ли удалось бы выстоять под натиском вражеской армии.
В гг. Сюжеты первых плакатов были насыщены атаками и подчеркивали всенародность борьбы, связь народа с армией, они призывали уничтожить противника. Один из популярных мотивов — обращение к прошлому, взывание к славе минувших поколений, опора на авторитет легендарных полководцев — Александра Невского, Суворова, Кутузова, героев гражданской войны. Враг на плакатах первого этапа войны представлял собой воплощение абсолютного зла, которое советские люди не должны терпеть на своей земле.
С года, когда враг приблизился к Волге, взял в блокаду Ленинград, дошел до Кавказа, захватил огромные территории с мирными жителями, плакаты стали отражать страдания советских людей, женщин, детей, стариков на оккупированной земле и непреодолимое стремление Советской Армии разгромить Германию, помочь тем, кто не в силах постоять за себя.
Слово «фашист» стало синонимом бесчеловечной машины для убийства миллионов людей. Нерадостные вести с оккупированных территорий только подкрепляли этот образ. Фашистов изображают огромными, страшными и уродливыми, возвышающимися над трупами недавно убиенных, направляющими оружие против женщин и детей. Неудивительно, что герои военных плакатов не убивают, а уничтожают такого врага, уничтожают его порой голыми руками до зубов вооруженных профессиональных убийц.
Разгром немецко-фашистских армий под Москвой обозначил начало поворота в ходе войны в пользу Советского Союза.
Война оказалась затяжной, а не молниеносной. Грандиозная, не имеющая аналогов в мировой истории Сталинградская битва окончательно закрепила стратегическое превосходство за нами, были созданы условия для перехода Красной Армии в общее наступление.
Работа А. Кокорекина «Бей фашистского гада! Ее сюжет выстроен аллегорически: на защиту социалистической родины, которую символизируют серп и молот, встает народ, чья могучая рука прикладом винтовки разбивает гидру-свастику, состоящую из металла фашистской военщины. Призыв к боевому и трудовому подвигу через яркие патетические образы, обличение врага посредством остро сатирических, а затем и реалистичных фигур — в этом заключалась основная задача наглядной агитации в течение всего военного времени.
По мере развития событий в подходах к лозунгам и образам плакатов происходили знаковые изменения. Изначально борьба с фашизмом сохраняла интернациональный контекст. Например, агитка В. Говорова «Уничтожим гитлеровских людоедов» выражала надежду на то, что фашистские режимы падут не только под ударом советского контрнаступления, но и от внутреннего сопротивления.
Но вскоре стало окончательно ясно, что сокрушить врага можно только собственными силами, и война приобрела поистине народный характер. Сталина: «Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков». Это привело к усилению патриотических мотивов в пропаганде, обращению к историческому прошлому страны. И вот на плакате Кукрыниксов идущим в атаку красноармейцам сопутствуют образы Александра Невского, Александра Суворова и Василия Чапаева.
Художник П. Алякринский поместил в единый строй воинов разных эпох, которые символизировали историю борьбы русского оружия с германской агрессией. На этом фоне характерный для советской идеологии интернационализм приобрел не столько классовые, сколько этнокультурные черты. Подтверждением тому служит агитка В. Иноземцева «Братья славяне! Все на борьбу против общего врага — фашизма! Эта работа примечательна и тем, что создавалась далеко от линии фронта — в рамках серии плакатов «Окна ПримТАСС», выпускавшихся во Владивостоке.
Иваново: ОГИЗ,
