Отношение гринева к пугачеву
Знакомство и первые встречи Гринёва и Швабрина. Почетная грамота за вклад в развитие специального коррекционного образования. Чтения о русском языке. Впрочем, здесь это только намек, который будет развернут позже. Мутно, не видно дороги.
Хотелось бы уточнить, что мифологема оборотня уже вбирает в себя бездомность. Оборотнями, предавшими собственную крепость, оказываются Швабрин и Максимыч последний, впрочем, недаром сохраняет свой патроним: несмотря на предательство, доставляет Гринёву письмо Маши. Самым безобидным оборотнем можно считать учителя-самозванца Бопре, избравшего карьеру учителя в чужой стране. Наконец, и эпиграф к первой главе вбирает в себя намёк не только на важнейшую тему романа — тему отца и сына, но и связанную с ней тему самозванства.
Эпиграфом являются строки из диалога персонажей комедии Я. Княжнина «Хвастун» — Верхолёта и Честона. Верхолёт, обманщик и мошенник, выдаёт себя за вельможу, влиятельного при дворе, так что он тоже самозванец. Обратим внимание и на другие эпиграфы.
Шкловский По-другому комментирует это обстоятельство в интересном исследовании, затрагивающем и тему пушкинских традиций в освещении русского самозванства у Булгакова, современный исследователь М. Это ближе к истине, так как Пушкин, разумеется, не считал Пугачёва царём, а считал тем, кем он и являлся, — самозванцем.
Как видим, многие эпиграфы в романе косвенно затрагивают тему самозванства. Как ни странно, Марья Ивановна Миронова тоже оказывается самозванкой, но невольно. Бездомной её сделала пугачёвщина, за племянницу попадьи её выдали, когда она была без сознания. Об одежде самозванцев речь впереди, а пока остановимся на изображении императрицы. Не дав Маше времени переодеться, Екатерина, однако, успела перед второй встречей сменить наряд.
Её инкогнито раскрыто, и ей нет нужды продолжать маскарад. Пушкин ничего не говорит об обстоятельствах, при которых Екатерина узурпировала единоличное правление хотя догадка о симметричности двух мятежей, развиваемая Г.
Лесскисом, имеет основания , но очень много говорит о наряде и деталях портрета императрицы, представшей перед Машей скромной благообразной дамой в утреннем саду и не открывшей просительнице своего имени при первой встрече.
Во-первых, это и есть оборотничество императрицы, сурово каравшей захваченных мятежников, но к Маше, как и Пугачёв к Гринёву, повернувшейся своей лучшей стороной. Не просто симметричность, но зеркальность — продолжается: императрица выдаёт себя за простую даму, простой мужик выдаёт себя за императора.
Принц и нищий! Во-вторых, и это главное, замаскированный волкодлак, очень чистый, беленький и аккуратный, появляется и тут, и это понятно: без него не обходится мотив оборотня! Но обо всём по порядку. Однако отсутствие точной даты в первой главе заставило исследователей немало поломать голову.
Упоминание о Минихе, чья опала повлекла отставку служившего при нём А. Гринёва, могло относиться и к году при восшествии на престол Елизаветы Миних был отправлен в ссылку , и к му, когда Миних остался верен свергнутому Петру и перестал пользоваться влиянием при дворе.
Вопрос решался по-разному, но до сих пор остаётся открытым. Гринёвы могли тогда надеяться, что после её смерти воцарится Пётр и вернёт из опалы и Миниха, и тех, кто при нём служил. Это говорит о том, что отставка Гринёва-старшего относится к году. Получается роман о двух мятежах и двух самозванцах. Однако и без непременного решения вопроса о загадочной дате отставки старшего Гринёва «Капитанская дочка» остаётся романом о многих самозванцах и двух весьма странных существах, а вернее символах.
Екатерина, как мы отметили, самозванка уже потому, что первоначально предстаёт перед Машей вовсе не императрицей и не спешит развеять заблуждение на свой счёт. Но прежде всего Маша увидела белую собачку, а потом уже — незнакомку.
Белая собачка, так удачно познакомившая Машу с императрицей, до такой степени понравилась всем пушкинистам, что явилась последним доводом в хитроумной цепи доказательств того, что Пушкин изобразил Екатерину, следуя знаменитому портрету работы В. Боровиковского И памятник П. Румянцеву, и скромное белое платье правда, белое оно на гравюре Н.
Уткина, по которой большей частью известен портрет, а на портрете — голубоватое , и чепец, но главное — собачка! Тут уж сомнений быть не могло. Даже Ю. Понятно, что в году В. Подхватив тезис М. Но в наши дни повторять эту легенду по меньшей мере странно. Правда, Г. Душегрейка, добавим, в зеркальном ряду соотносится, как это все замечают, с душегрейкой Василисы Егоровны, украденной пугачёвцами. Но это к слову. В общем, остаётся признать, что Пушкин самостоятельно, не спрашиваясь у Боровиковского, изобразил симпатичную скромную императрицу, которая в простом платье демократично прогуливает ранним утром любимую собачку, чтобы не будить слуг и придворных.
Но тут и без Боровиковского примеров для подражания у Пушкина хватало.
Этакая снисходительная Фелица отпускает Гринёва да ещё награждает? Марью Ивановну. А могла бы казнить Гринёва или сослать его в Сибирь!
И вот по очень полюбившейся исследователям зеркальной схеме романа получается, что Пугачёв и Екатерина, то есть оба самозванца, обрисованы Пушкиным с симпатией, ибо проявляют милосердие.
Однако весьма сомнительно, чтобы Пушкин стремился состязаться с автором «Фелицы», а тем более «Видения мурзы» в описании царицыных портретов в «Видении мурзы» описание царицы соответствует портрету кисти Д. Да и зеркальность в «Капитанской дочке», конечно, есть, но вот пушкинская симпатия к оборотням — вряд ли.
Сама по себе тема «Русская литература и изобразительное искусство», конечно, интересна см.
Пигарёва, изданную ещё в году, в которой тоже сопоставляются живописный и словесный портреты Екатерины. Недавно Б. Сарнов, ссылаясь на А. Кушнера, указал, что приём Державина через силу выполнить заказ на воспевание властителя, описывая в стихотворении воображаемую работу живописца над портретом деспота использовал сознательно или бессознательно Мандельштам, работая над своей загадочной «Одой» «Когда б я уголь взял для высшей похвалы…» , восхваляющей что само по себе справедливо ставится под сомнение Сталина.
Что же касается изображения Екатерины в «Капитанской дочке», то тут Пушкин не срисовывал ни существующих, ни воображаемых портретов и не больше заботился об исторической достоверности или восхвалении, чем при создании портрета Пугачёва. Детали эпизода — лебеди, сад, памятник, костюм императрицы, собачка — символичны, как и детали сцены в занесённой бураном степи. Это порода декоративных собачек, похожих на маленькую борзую.
Собачка английской породы, скорее всего, должна быть похожа не на французскую левретку, а на терьера или спаниеля английское spaniel образовано от испанского espanol. Таким образом, не ясно, мог ли вообще иметь в виду Пушкин сходство с картиной Боровиковского, упоминая о собачке не французской, как на картине, а английской породы.
У Казота дьявол превращается в белую собачку, а затем — в очаровательную блондинку по имени Бьондетта, сводящую героя с ума в переносном, а потом чуть было и не в прямом смысле когда Бьондетта предстаёт в своём настоящем дьявольском обличье и герой едва успевает спастись.
Так что не только чёрный пудель в «Фаусте» , но и белый спаниель могли быть превращены дьяволом или представлять дьявола и даже дьяволицу. Интересно, что традиция продолжалась; в более поздней поэме А. Фета «Сон» , с многозначительным эпиграфом из «Манфреда» Байрона, спор героя с чертями о том, кому будет принадлежать старинный замок, заканчивается обмороком героя и появлением ласковой белой собачки — явно неспроста.
Благой усматривает в поэме Фета влияние пушкинских «Домика в Коломне» ещё одно произведение о самозванце , «Черепа» произведение, более известное под названием «Послание к Дельвигу» и «Гробовщика».
В фетовской поэме встречаются и реминисценции из «Евгения Онегина», почему бы не предположить и влияния на финал поэмы Фета финала «Капитанской дочки» с этой собачкой-оборотнем? Белая изящная собачка так же соотносится со склонной к оборотничеству и самозванству императрицей, как чёрный страшный волк — с оборотнем и самозванцем Пугачёвым.
Пугачёв, кроме того, изображает себя мстителем за народ в знаменитом исследовании С. Что же касается Екатерины, то высказывания Пушкина о её лицемерии общеизвестны.
Справедливости ради надо отметить, что помощники в волшебных сказках обычно бескорыстны, а Пугачёв и Екатерина оборачиваются лучшей своей стороной только к тем, перед кем они в долгу.
Обилие смысловых рифм в двух эпизодах появления оборотней поражает даже на фоне величайшей симметричности остальной конструкции. Почтовый двор, куда прибывает Марья Ивановна, и Двор императрицы соотносятся с подозрительным постоялым двором, куда приехали Гринёв и Пугачёв.
Оба эпизода включают упоминание о самоваре и чаепитии, об участии хозяина постоялого двора жены смотрителя в Царском Селе , о загадочной осведомлённости этого хозяина хозяйки относительно подробностей жизни самозванца самозванки , содержат описание одежды и внешности незнакомцев, а также пейзаж. Во времена Великой французской революции многие в России сопоставляли события во Франции с пугачёвщиной. В июне года императрица пишет своему корреспонденту во Франции М. Автор «Влюблённого дьявола» Жак Казот, мистик, предсказавший, по преданию, ещё в году и революцию, и судьбы всех, кого ожидала гильотина, в том числе и свою собственную, был казнён в году.
Легенда о предсказании Казота отразилась в стихотворении Лермонтова «На буйном пиршестве задумчив он сидел…» , но ещё раньше стала весьма популярной в России благодаря не раз издававшемуся с по год рассказу Ж. Лагарпа «Пророчество Казота», а также была использована в романе Н. Греча «Чёрная женщина» , вышедшем в свет во время работы Пушкина над пугачёвской темой. Сопоставление пугачёвщины с французской революцией, само по себе вполне закономерное, имело для образованных современников Пушкина и ещё один аспект — тема бунта и богоборчества в литературе.
Позже появились такие новеллы Мериме, как «Локис» и т. Наверное, пушкинские шедевры о бунтарях и оборотнях и даже неосуществлённые замыслы, например «Папесса Иоанна» тоже не оказались в стороне от этой традиции и могут быть соответствующим образом прочитаны. Лосев считал одной из важных черт мифа. Он помнит добро и в ответ на подарок Петра жалует ему лошадь и шубу, а потом отпускает с миром. Емельян Пугачев, как человек, умеющий ценить прямоту и искренность характера Гринева, совершает благородные поступки: спасает Машу Миронову от ненавистного ей Швабрина и наказывает обидчика девушки.
Это свидетельствует о его незаурядной натуре с самой лучшей стороны. Он умеет щадить не только друзей, но и врагов. Это гуманное поведение заслуживает искреннего уважения. Честность и благородство сближают Гринева и Пугачева, но при подробном рассмотрении художественных образов героев можно заметить различные черты. В первую очередь стоит обратить внимание на социальное неравенство персонажей и на большую разницу в возрасте.
Петр Гринев — молодой дворянин, только вступивший на путь военной службы. За его плечами еще не достаточно опыта, в то же время он юн и полон сил. Емельян Пугачев — беглый казак, он много испытал за свою тяжелую жизнь, это человек сметливый и умный. Также различны взгляды героев на предназначение человека. Встреча с башкирцем;. Гринёв на защите Белогорской крепости;. Гринёв перед Пугачёвым;. Изменение отношения к Пугачёву. Почему встреча с Пугачёвым и пугачёвцами стала «сильным и благим потрясением» для Гринёва?
Как изменили Гринёва события, пережитые им в Белогорской крепости? Что привлекает Гринёва в Пугачёве? Первая встреча. Что поразило Гринёва в вожатом? Как относится Гринёв к Пугачёву после прочтения официального письма? Каким видит Гринёв Пугачёва при штурме Белогорской крепости? Расправа с непокорными;. Помилование Гринёва. Пирушка пугачёвцев:. Важность Пугачёва;. Равенство в общении казаков с атаманом;.
