Нефертити в полный рост, Костюм нефертити (73 фото)
Загрузите вашу фотографию полученный результат или фото лица. Обнаруженный командой египтолога Борхардта и вывезенный в году в Германию уникальный бюст царицы хранится в собрании Египетского музея в Берлине , хотя с года звучат требования и ведутся споры насчет необходимости его возвращения. Здесь важен свежий взгляд на бесконечные ахи-вздохи по поводу «уникальности шедевра». Материал из Википедии — свободной энциклопедии.
Revanelle Slim Face, 20 ml грн Липоредукция Mesosculpt, 1 мл грн. Вам точно понравится у нас! Записаться на консультацию. Время от. Время до. Вы желаете получить сообщение про запись на: e-email. Вы желаете получать запись на: e-email. Отправить сообщение PR отдела. Оставить отзыв. Следовательно, царица также происходила из Ахмима и могла приходиться двоюродной сестрой Эхнатону [8]. Тэи , вторая супруга Эйе, упоминается как кормилица будущей царицы и поэтому не может быть её биологической матерью [9].
При этом, Тэи и Эйе нигде не упомянуты родителями Нефертити [10]. Предполагается, что Эхнатон, тогда ещё Аменхотеп IV, и Нефертити поженились незадолго до его восшествия на трон. Невесте было 12—15 лет, жених был её старше на несколько лет. Нефертити полностью поддерживала религиозные преобразования, начатые мужем, и была не менее убеждённой сторонницей новой религии, чем Эхнатон. Некоторые авторы даже отводят Нефертити роль инициатора религиозной реформации, движущей силы и верховного жреца божества Атона и даже соправительницы Эхнатона.
В гробнице фараона Эйе одна из надписей посвящена Нефертити: «Она проводит Атона на покой сладостным голосом и прекрасными руками с систрами , при звуке голоса её ликуют». На так называемых « талататах », песчаниковых блоках из храма Атона в Карнаке , супруга Эхнатона изображена чаще самого фараона.
Эхнатон всегда появлялся на публике в сопровождении супруги, Нефертити принимала участие во всех значимых религиозных церемониях, о чём свидетельствуют их многочисленные совместные изображения. На м году правления Эхнатона умирает вторая дочь царственной четы — принцесса Макетатон , а вскоре и сама Нефертити исчезает с исторической арены; её место заняла второстепенная царица Кийа , а позже — старшая дочь Нефертити — Меритатон.
К му году правления Эхнатона год до н. Одна из статуй, обнаруженных в мастерской скульптора Тутмоса, показывает Нефертити на склоне лет.
Идущая царица одета в облегающее платье с сандалиями на ногах. В одной из скульптурных мастерских O. Так как маска подверглась скульптурной обработке, невозможно установить, была ли она снята с мёртвой или живой женщины. Об обстоятельствах смерти царицы Нефертити сведения отсутствуют.
Отсутствие у царицы сына — наследника царского престола, могло сказаться на ухудшении взаимоотношений внутри царской семьи. Имеется предположение, что загадочной правительницей Нефернефруатон была Нефертити, получившая на пятый год правления мужа новое атоническое имя Нефернефруатон-Нефертити [5]. Эхнатон сделал её соправителем, в то время как Кийа стала его главной женой [3]. Нефернефруатон могла оставаться регентшей при малолетнем Тутанхамоне [11]. Для продолжения родословной был заключён брак между Тутанхамоном и дочерью Нефертити Анхесенамон.
Любовь царской четы стала одним из основных сюжетов для художников Ахетатона — столицы Эхнатона и Нефертити. Никогда ещё в египетском искусстве не появлялись произведения, столь живо демонстрирующие чувства царственных супругов. Нефертити, « красавица, прекрасная в диадеме с двумя перьями, владычица радости, полная восхвалений… преисполненная красотами » с супругом сидят с детьми; Нефертити болтает ногами, взобравшись мужу на колени и придерживая рукой маленькую дочь.
На одном из рельефов, обнаруженном в Ахетатоне, запечатлён кульминационный момент этой идиллии — поцелуй Эхнатона и Нефертити. На каждой сцене обязательно присутствует Атон — солнечный диск с многочисленными руками, протягивающими царственной чете анхи — символы вечной жизни. Нефертити играла исключительно важную роль в религиозной жизни Египта того времени, сопровождая супруга во время жертвоприношений, священнодействий и религиозных празднеств. Она была живым воплощением животворящей силы солнца, дарующей жизнь.
В Гемпаатоне и Хутбенбене — больших храмах бога Атона в Фивах — ей возносили молитвы; ни одно из храмовых действ не могло происходить без неё, залога плодородия и процветания всей страны. Стены зала, возведённого Эхнатоном на 6-м году правления в своей столице для празднования церемонии Сед , были декорированы колоссальными скульптурными изображениями Нефертити, отождествлённой с богиней Тефнут — богиней влаги, дочерью Солнца- Ра , стоящей на поддержании мировой гармонии и божественного закона.
В этой ипостаси Нефертити могла изображаться в качестве сфинкса, поражающей врагов Египта палицей. Обладавшая огромной властью и полномочиями, царица чаще всего изображалась в своём излюбленном головном уборе — высоком синем парике, обвитом золотыми лентами и уреем , который символически подчёркивал её связь с грозными богинями, дочерьми Солнца. В своём археологическом дневнике напротив зарисовки памятника Борхардт написал всего одну фразу: «Описывать бесцельно, — надо смотреть».
Обнаруженный командой египтолога Борхардта и вывезенный в году в Германию уникальный бюст царицы хранится в собрании Египетского музея в Берлине , хотя с года звучат требования и ведутся споры насчет необходимости его возвращения. Когда позднее в году министерство культуры Египта затребовало его обратно, а Германия отказалась его возвращать, египтологам Германии было запрещено вести археологические раскопки в Египте.
Вторая мировая война и преследование жены Борхардта из-за её еврейского происхождения помешали археологу продолжить исследования в полной мере. Бюст Нефертити официально принадлежит Фонду прусского культурного наследия , тем не менее, Египет в лице высокопоставленных чиновников министерства культуры официально требует у ФРГ вернуть вывезенный бюст Нефертити. Бюст Нефертити, высотой 50 см и весом около 20 кг, изготовлен из цельного известняка , отделан гипсо-ангидритовой смесью и полностью окрашен.
Неизвестно, сколько произнесенных им слов вырезал режиссер. Но суровая правда состоит в том, что стоящий в Египетском музее Берлина за пуленепробиваемым стеклом бюст бесчувственной женщины — это случайная игра воображения нанятого Борхардтом изготовителя скульптурных подделок.
Но посмотрите, как умно смонтирован фильм! Под аккомпанемент слов директора музея о «морщинах» матери-героине Нефертити-3 нам демонстрируют потрясающие кадры. Одним из таких кадров является снимок правого уха. Крупным планом в течение длительного времени оператор показывает нам сфальсифицированное повреждение ушной раковины.
По ходу фильма этот кадр демонстрировался несколько раз. Зритель отчетливо видит, что широкая трещина в гипсе, возникшая, по замыслу Борхардта, в результате механического удара, который произошел в момент разрушения мастерской Тутмоса. В Интернете полно четких фотографий цветного бюста, на которых более зримо видна работа фальсификатора. Он демонстративно оставил следы от реконструкции поврежденного уха. Но даже неспециалист заметит, что реконструкция понадобилась ему лишь для того, чтобы нанесенные им же самим повреждения выглядели как можно более естественно.
Главная его ошибка заключается в том, что это ухо не имеет следов тысячелетней эрозии. Мы видим, например, что краску на нем соскоблили будто вчера, кусочек гипса был отколот и тут же приклеен, то есть он не лежал отдельно в песке три с лишним тысячи лет.
Сообщалось, что на месте обнаружения скульптуры были найдены частицы гипса, отколовшиеся от ушных раковин. Крупные фрагменты были затем приклеены к известняковой заготовке. На фотографии правого уха, размещенной выше, можно разглядеть, что гипсовые кусочки ушной раковины плотно подходят друг к другу. При сжатии фрагмента от средней части ушной раковины клей выступили в виде небольших капель, отчего щель кажется широкой.
Но там, где капель нет, щель едва заметна. Всё это указывает на то, что гипсовые осколки уха за 3,5 тысячи лет почему-то не испытали никакой эрозии. Другими словами, нас бессовестно обманули: ушная раковина была разбита, а через неделю или того меньше ее уже склеили. Посмотрите внимательно на ушную раковину и сломанный нос Нефертити-1, которая сделана из гранита-диорита.
По ним сразу видно, что этой скульптуре не одна тысяча лет. Длительная естественная эрозия твердого материала оставляет следы особые, отлично видные как раз на острых изломах. Такое выветривание породы невозможно подделать.
Посмотрите, кукую сильную эрозию испытала голова Нефертити-1, а ведь она сделана из гранита-диорита — одного из самых прочных материалов.
Границы раковины настолько расплылись, что мы едва можем угадать в ней ухо царицы. Если бы от этой гранитной ушной раковины откололся крохотный кусочек величиной с ноготок, он весь был бы изъеден эрозией и мы не смогли бы его так легко вернуть на прежнее место.
В естественных условиях, если бы кусочек гипса такой же величины пролежал в песке три с лишним тысячи лет, то от него вообще ничего бы не осталось. Зато мы отчетливо видим следы от ножа или какого-либо другого острого инструмента, которым фальсификатор соскабливал краску с ушных раковин. Мочка левого уха отсутствовала изначально. Обломанный сверху край ушной раковины, сделанный из известняка прикрыт гипсом, что сразу выдает искусственность повреждения.
Из-за плохого сцепления гипса с известняковой заготовкой на затылке за левым ухом произошло отслоение штукатурки. Причем облупившиеся края раскрашенной штукатурки создают впечатление, будто кусок отвалился совсем недавно. А куда делись кусочки от «плеши» образовавшейся на короне египетской царицы возле ее левого уха? Спросите, почему их не нашли в «мастерской Тутмоса»?
Да потому что они остались в мастерской Борхардта. Взгляните на четкие границы отслоения гипсовой штукатурки. На них, как и на ушных раковинах, время тысячелетий не оставило никаких следов. Таким образом, внимательному зрителю становится понятно последовательность изготовления фальшака. Уши наряду с левым глазом являются наиболее уязвимым местом для критики. Кажется, чего проще: вылепи бюст без повреждений, потом в нужных местах аккуратно нанеси ему легкие механические увечья и дело в шляпе. Увы, такая операция невозможна по одной простой причине.
Свежий слом известняка позволит в два счета определить, что его произвели месяц назад или около того. Создатели фильма продемонстрировали нам всю технологическую цепочку изготовления искусственных повреждений ушей.
Сначала скульптор выточил повреждения на известняковой заготовке: у левого уха отсутствует небольшая верхняя часть раковины, у правого оторвана несколько большая часть по всей длине ушной раковины. Затем скульптор наложил слой гипса, закрывающий целиком все ушные раковины, включая обломанные кромки известняка. Повороты головы на экране дисплея позволяют рассмотреть существенные различия в форме ушей.
Обе глазницы у заготовки одинаковые, их различие исполнено с помощью гипса см. Повреждения ушных раковин сделаны уже на заготовке и это понятно. Уши, вылепленные из чистого гипса, не выдержали бы даже собственного веса бюста, если его положить набок. Поэтому скульптор создал для них жесткий каркас из известняка. Но известняк он не хотел показывать зрителю, тот должен был видеть в местах повреждения только неокрашенный гипс: на нем время не оставляет заметных следов деструкции.
Может случиться, что какой-нибудь прославленный специалист-египтолог никогда не задумывался об отсутствующем глазе и сломанных ушах, поэтому всю жизнь считал бюст Нефертити-3 подлинным. В этом нет большого греха, так бывает, возможно, его интересовали другие важные проблемы истории Египта. Но если он узнает о фактах фальсификации и продолжает настаивать на своей прежней позиции — вот тут его репутации как ученого приходит конец.
Честный исследователь обязан склонить голову перед неумолимой логикой фактов и сказать: «Извините, не знал». Теперь мы все знаем, что томограф обнаружил искусственность повреждения ушей и тем самым выявил факт фальсификации бюста более убедительно, чем это доказывает отсутствующий глаз. Ведь невозможно сломать ухо заготовки, чтобы при этом не выкрошился гипс. То, что фальсификатор полностью замазал обломки ушных раковин гипсом, его не спасает.
Отсюда можно легко сообразить, что эти повреждения были сымитированы. Вердикт о подлинности бюста Нефертити вынес консилиум врачей. Параллельно с фильмом «Одиссея Нефертити» [1] писалась статья «Неразрушающее проникновение внутрь скульптуры египетской царицы Нефертити с помощью компьютерной томографии» [10]. Авторский коллектив состоял из семи человек, включая археолога Барри Кемпа и директора Египетского музея Дитриха Вилдунга, с точкой зрения которых мы более или менее знакомы.
Остальные пять человек являются специалистами в области медицины, где применяется компьютерная томография. Следует особо подчеркнуть, что среди авторов не было ни одного специалиста по скульптурным материалам, реставратора древних скульптур или просто скульптора, который смог бы, наверное, сказать, чем отличается гранит от гипса.
Но, быть может, самое главное, отсутствие историка науки, который бы честно рассказал, кем был на самом деле Борхардт и какие события произошли на раскопе 6 декабря года, делает вывод о подлинности бюста Нефертити-3 фиктивным, более того, специально сфабрикованным. Присутствие Кемпа не делает ему чести в деле фабрикации статьи [10], но его можно понять и простить.
Очевидно, он вынужден был помалкивать в обмен на разрешение снять фильм «Одиссея Нефертити», в котором всё-таки сделано разоблачение амарнской аферы. Престарелый Вилдунг — человек, конечно, заинтересованный в исходе дела, его вообще нельзя было включать в исследовательскую группу. Впрочем, цель статьи [10], заявленная в «Abstract» см.
Из соображений сохранности статуи conservation status группа авторов должна была с помощью компьютерной томографии КТ исследовать внутреннюю структуру «бюста царицы Нефертити, который считается одним из величайших сокровищ древнего египетского искусства». В подразделе «Results» без единой тени сомнений упоминается имя Тутмос , как реально жившего в Амарне скульптора.
Там же используется такой вот литературно-художественный оборот: «В соответствии с идеалами красоты амарнского периода …». Таким образом, авторы даже не догадываются, что эти самые «beauty ideals of the Amarna period» в начале го столетия были навязаны общественности всё той же преступной группировкой фальсификаторов, во главе которой стояли Симон и Борхардт.
Между тем, авторы статьи [10] имели право на констатацию только таких твердо установленных фактов, как: «слой штукатурки на лице и ушах был очень тонким, толщиной не более мм.
Задняя часть реконструированной короны показала, что процесс создания скульптуры был многоэтапным, поскольку она состояла из двух толстых слоев штукатурки с различной степенью ослабления проникающего излучения» [10] и т. Вопрос же, кто именно использовал этот указанный «multistep process was used to create the sculpture» — Тутмос или подельники Борхардта — никем из авторов статьи не изучался.
Следовательно, все предыдущие утверждения являются откровенными домыслами авторов статьи [10]; они выдают желаемое за действительное и не более того. Фрагмент фотографии fig 2c из статьи [10], на которой видно два слоя штукатурки на задней части короны. Естественно, окончательное заключение статьи [10] подраздел «Conclusion» , где есть слова, будто бы проведенные исследования в отношении бюста Нефертити способствовали «пониманию художественных приемов, используемых при создании этого шедевра искусства ой династии» «for an understanding of the artistic methods used in the creation of this masterpiece of art of the 18th dynasty» , являются совершенно необоснованными.
Авторы статьи [10] ничего не сделали для того, чтобы доказать, что эти «художественные приемы» «artistic methods» использовались мастером, жившим в эпоху ой династии. Напротив, далее в нашей статье будет доказано, что этими приемами не только могли, но реально воспользовались фальсификаторы, жившие в начале го столетия. В основном тексте статьи [10] тоже высказывается множество тенденциозных предложений. Например, в разделе, где говорится о различии правого и левого глаза «Right and Left Eyes» , авторы пишут: «Хотя этот результат выглядит очень необычно по нынешним меркам, вероятно, на момент создания бюст был просто рабочей моделью just a working model , выступавшей в качестве модели-копии copy model.
Тутмос продемонстрировал, как делают глазное углубление, куда затем будет вставляться вырезанный камень [горного хрусталя]» [10]. Это более чем смелое предположение выдвинул, наверное, директор музея. Ведь именно Дитрих Вилдунг на основании единственного обломка шоры из слоновой!
В любом случае, кто бы ни фантазировал из авторов, после того, как PhD вместе с четырьмя MD поставил подпись под позорной фабрикацией в виде наукообразной статьи [10], ему не следовало называть Анри Штирлина фантазером. Швейцарский искусствовед безнадежно отстал в деле выдвижения фантастических гипотез. И что только не выдумают алчные стяжатели, паразитирующие на музейных подделках, ради того, чтобы мошеннику Борхардту сохранить репутацию честного археолога.
Это надо же так придумать! Примите на основании вопиющих фактов, что Борхардт был аферист, и множество противоречий и натяжек в вашей картине на эти события мигом исчезнут. И не надо будет предполагать, что помимо этой одноглазой ученической модели существовала еще одна уже двуглазая «модель-копия», выполненная с натуры Нефертити, которую — вы уж их простите — сподручные Борхардта не нашли.
Сечение головы Нефертити-3 фото fig 2f из статьи [10] демонстрирует существенные различия в изготовлении ушей и глаз. Асимметрия ушей возникла в результате отсутствия у человека, который их сделал, самого минимального таланта ваятеля.
Без соответствующего навыка трудно сделать не только одинаковые уши, но и одинаковые глаза. Возможно, именно по этой причине фальсификатор не стал вставлять левый глаз: пускай все думают, что он выпал во время разрушения «мастерской Тутмоса».
А что скажите в отношении ушей ученической модели? Чему обучал Тутмос своих учеников на их примере — как изготовлять подделки? Ответьте, дорогие авторы статьи [10], почему обломанные края ушных раковин оказались покрыты тонким слоем гипса? В разделе «Разоблачение второго, скрытого лица» отмечается, что лицо заготовки «the face of the core» , покрытое мм гипсовой штукатурки, «отличалось в некоторых важных деталях от видимой внешней поверхности Fig 3c ».
Далее авторы разъясняют, в чем именно состоят эти различия; относительно ушей они написали следующее. По конфигурации правое и лево ухо сильно отличаются друг от друга фото fig 3g и fig 3h из [10]. Это говорит о торопливости их изготовления. Вряд ли «гениальный скульптор» мог позволить себе такую небрежность.
Но этот промах мог вполне допустить шарлатан-ремесленник, вздумавший всех нас обдурить. Что ж, поздравим мошенника, у него всё превосходно получилось. Они базировались на очень детализированной известняковой структуре. При изготовлении ушных каналов, вероятно, использовались различные инструменты. Асимметрия их формы была, кажется, изначальной, причем более всего она видна по левому уху Fig 3h.
Правый ушной канал выглядит завершенным, отверстие просверлено инструментом вроде дрели, тогда как левый ушной канал остался не просверленным» [10]. Создается впечатление, что мошенник, приступая к изготовлению левого уха, вдруг неожиданно понял, что во времена Эхнатона не существовало дрелей и свёрл с победитовым наконечником, чтобы можно было высверлить глубокие ушные каналы в камне.
Кадры из кинофильма «Одиссея Нефертити» [1], на которых видно полное покрытие гипсом ушных раковин, закрывающих и кромки повреждений, аккуратно выточенные на известняковой заготовке.
Здесь приведены четыре кадра непрерывного вращения головы Нефертити-3, при котором прекрасно видна асимметрия левого и правого уха. Отсутствие отверстия и мочки ушной раковины левого уха, причем непосредственно у известняковой заготовки, лишний раз подтверждает небрежность работы шарлатана-ремесленника, которому Борхардт поручил сделать фальшак.
Миллиметровый слой штукатурки не выправил асимметрию левого и правого уха. Зато искусственно обломанные ушные раковины известняковой заготовки оказались под тонким слоем гипса. Вопрос на засыпку: какие цели преследовал учитель Тутмос, показывая ученикам на своих занятиях эти неестественные дефекты ушей? Эту уродину с перекошенными плечами не мог выточить мастер, сделавший скульптурную композицию царской четы с головой Нефертити Причина асимметрии плеч та же, что и причина асимметрии ушей, а именно, неаккуратность изготовителя фальшивки и неумение его делать качественные скульптуры.
Еще раз взгляните на ранее приводимый кадр из фильма [1]. Так вот, источником асимметрии левого и правого уха является небрежность фальсификатора. Эта же его торопливость привела к асимметрии левого и правого плеча бюста царицы, показанная Кемпом в фильме [1], но вполне намеренно опущенная в статье Александра Гупперца Alexander Huppertz и Дитриха Вилдунга [10].
Читатель дорогой, непременно разыщи в Интернете кинофильм «Одиссея Нефертити» [1] и внимательно посмотри его лучше, не один раз.
Но ко всему, что написано в статье [10], кроме прямых фактов, отнесись максимально критически. Гупперц с помощью своего КТ, может быть, и сумеет отличить толстую кишку от тонкой, но он понятия не имеет о строгости и добросовестности научного доказательства. Надпись под фотографией fig 1a: «Открытие 6 декабря года бюста Нефертити. Испачканная статуя в руках руководителя раскопок в Амарне, Германа Ранке Hermann Ranke, он слева , и его помощника» [10].
Но позвольте узнать, почему эти «открыватели» еще не очищенного от грязи «шедевра» не прыгают от радости и даже, кажется, отворачиваются от объектива фотоаппарата? Не потому ли, что они испытывают жгучий стыд за то, что им приказал сделать Борхардт? В самом начале статьи [10] приводится знаменитая фотография от 6 декабря года, на которой Герман Ранке — руководитель амарнских раскопок и доверенное лицо Борхардта — держит в руках только что выкопанный из земли бюст Нефертити Почему никто не ставит под сомненье подлинность этого конкретного артефакта и всей театральной пьесы, написанной и прекрасно поставленной Борхардтом?
Потому что в Германии трудятся профессиональные вруны имена вы их теперь знаете , готовые ради большущих денег — не для себя, конечно, для Великой Германии! Спасибо Кемпу, показавшему в фильме [1], помимо снимка fig 1a [10] еще одну фотографию, на которой тот же Генри Ранке оглядывается на человека, держащего у себя в руках голову Эхнатона. Итак, 6 декабря была откопана не только голова царицы, но и голова самого царя.
Чудный выдался денек, богатый на открытие «шедевров». И всё это на глазах у прибывшей из Саксонии делегации! На этой фотографии, как и на предыдущей, руководитель раскопок ведет себя так, будто он чем-то озабочен; во всяком случае, Ранке почему-то не испытывает никакой радости. Во время приезда большой делегации из Саксонии Борхардт воспользовался моментом.
Чтобы «легализовать» свои подделки, он попросил фотографа снять их на фоне прибывших в Амарну гостей, прогуливающихся по местам археологических раскопок. Здесь мы видим человека, держащего голову Эхнатона, на которого оглянулся и внимательно посмотрел Герман Ранке. Он как бы убеждается: так ли всё идет, как приказал Борхардт. Будничность данной обстановки объясняется тем, что Борхардт якобы заранее планировал вывести их из Египта тайно.
Но ведь бюст Нефертити-3 был откопан только что, может быть, несколько часов назад. Любой археолог был бы несказанно рад такой удаче. Мы должны были видеть радостное лицо Ранке, который, непременно, гордился бы своей удачей перед важными персонами, прибывшими в Египет вместе с герцогом Саксонским. Но никаких счастливых улыбок мы почему-то не наблюдаем. Ответьте, уважаемые авторы статьи [10], почему? Египтянин вытачивает голову Эхнатона [1]. Теперь мы понимаем, почему в эпилоге фильма [1] Кемп включил эпизод с египтянином, который вырезал из камня голову Эхнатона.
На последних кадрах фильма, по которым скользят титры, мы видим этого египтянина, несущего в руках выточенную им голову Эхнатона этот кадр см. Тем самым, Кемп хотел напомнить нам, что открытие скульптуры царя произошло в один день с открытием царицы. Этот его message мы услышали и поняли. Действительно, в конце го — начале го века подобные подделки изготовлялись в массовом порядке в Каире и других городах Египта. Борхардт откапывает такую же голову Эхнатона [1].
В фильме рассказывается, что Борхардт тесно контактировал с мафиозными кланами, торговавшими фальшивыми артефактами.
Разумеется, нельзя верить заверениям Корнелиуса фон Пилгрима Cornelius von Pilgrim о том, будто немецкий археолог с дурной репутацией на самом деле был честным поставщиком артефактов-экспонатов для музеев Берлина и других городов, будто ничего фальшивого он не приобретал у них и, даже напротив, он тщательно изучал технологию фальсификации, чтобы не попасться на удочку бесчестных спекулянтов. По глазам Пилгрима можно было заметить, что он сам не верит в то, что говорит. Иоганн-Георг был большим поклонником древнеегипетского искусства и страстным собирателем археологических находок.
Самым подозрительным в событиях дня 6 декабря года было, конечно, поразительное совпадение: прибытие саксонской делегации и обнаружение бюста Нефертити В фильме Кемп берет интервью у Корнелиуса фон Пилгрима, который, не моргнув глазом, сообщил зрителям: «Совершенно случайно в день, когда был обнаружен бюст Нефертити, на место раскопок прибыла группа из Саксонии».
Сразу видно, этот Пилгрим никогда не имел дело с теорией вероятности, иначе, он бы смог правильно оценить огромную вероятность того, что это «совпадение» было специально подстроено жуликоватым Борхардтом для «легализации» его подделок. На этом кинокадре можно разглядеть, как герцогиня Мария Иммакула пристально наблюдаем за процессом откапывания какого-то артефакта, возможно, бюста Нефертити Склонившийся мужчина справа — Людвиг Борхардт.
В этот момент он, возможно, говорил ей: «Вот так просто, дорогая Мария, делаются открытия величайших произведений амарнского искусства; и в этой древнеегипетской земле их навалом». В игровой сцене фильма [1] Мими, жена Людвига Борхардта, с саркастической улыбкой выговаривает мужу: «Какое удивительное совпадение, что из всех дней именно сегодня [6 декабря года] герцог Саксонии и его жена приедут сюда».
Под женой герцога Иоганн-Георг подразумевается его вторая супруга, герцогиня Мария Иммакула, которая фигурирует на двух, представленных здесь фотографиях. Первая жена герцога умерла в году; второй раз он женился в Иоганн-Георг занимался коллекционированием антикварных произведений искусства; с этой целью он много путешествовал по свету. Борхардт что-то показывает и рассказывает Марии Иммакуле. Во время посещения им и его супругой Египта поднялся невообразимый ажиотаж вокруг обнаруженного в Амарне необыкновенного артефакта.
Но герцог, видимо, заподозрил Борхардта в обмане и не захотел приобретать у него бюст Нефертити. По причине разразившегося скандала этот «шедевр» был надолго спрятан от посторонних глаз в доме Джеймса Симона.
После свержения монархического строя и отъезда из Германии всех монарших семей Борхардт и Симон решились, наконец, показать бюст Нефертити и другие свои подделки широкой публике. На язвительный вопрос «почему же они столько времени укрывали бесценный артефакт от общественности» до сих пор дается официально установленный стандартный ответ: «Борхардт опасался гнева египетских властей», что было, конечно же, только фальшивым предлогом с его стороны.
В фильме [1] Кемп показал несколько фотографий из архива Борхардта, на которых можно разглядеть герцогиню Марию Иммакулу и Борхардта, который открыто использовал приезд важных персон в своих корыстных интересах. Впрочем, для раскрытия аферы го века требуется провести более тщательный анализ ситуации вокруг раскопок в Амарне, чем демонстрация нескольких фотографий, и мы его сделаем в последующих разделах данной работы. А пока скажем несколько слов о критике метода КТ, изложенного в статье [10].
Сравнение снимков среза левого плеча бюста Нефертити [11]. Сравнение изображений среза верхней части короны бюста [11]. В статье [11] производится сравнение результатов томографии в отношении бюста Нефертити-3, проведенной в году, с аналогичной томографией, проведенной в года. На фотографии сечения бюста на уровне плеч года хорошо видны пустоты в толстом гипсовом слое черные пятна. Очевидно, эти пустоты существуют реально.
Отвечает ли всё это реальности? Если фотографию fig 2b [10] сделать более контрастной, то черные пятна, соответствующие пустотам в толстом слое гипса на уровне плеч будут хорошо видны. На одно такое пятно показывает стрелка; звездочками обозначены неоднородности в известняке. Обратите внимание, сколь несимметрична заготовка бюста на уровне плеч.
В общем, конфигурация более светлой зоны для известняка и более темной зоны для гипса в обоих экспериментах — и гг. Однако авторы статьи [11], перечисляя упущения эксперимента года, замечают, что было бы желательно изготовить контрольный образец для КТ.
То есть, взять известняковый образец со сложной поверхностью, нанести на него гипсовую штукатурку различной толщины и определить с помощью томографа, насколько точно изображение на экране компьютера соответствует действительному рельефу контрольного образца. Если бы это было сделано, то оценка «второго лица Нефертити», скрывающегося под слоем гипсовой штукатурки, была бы более надежной.
Что ж, это замечание о контрольном образце справедливо, но оно касаются всё же узко технической стороны дела. Наша задача лежит несколько в иной плоскости, более широкой и даже совсем не технической. Дело в том, что в конце статьи [10], по своему содержанию узко технической, авторы сделали далеко не технический вывод. Он выглядит так: «Результаты КТ-экспертизы поддерживают интерпретацию, что бюст Нефертити является шедевром искусства ой династии, которая в ее лучших творениях образует пересечение реализма и традиционной стилизации».
Это тенденциозное заключение выдает явную обеспокоенность Дитриха Вилдунга и Александра Гупперца в неминуемом разоблачении подлинности бюста Нефертити, хранящегося в Египетском музее Берлина. Понятно, что с помощью технического анализа нельзя подтвердить эстетическую ценность объекта исследования.
В действительности, предмет исследования или объект КТ-экспертизы , рассмотренный в статье [10], является дешевой подделкой нанятого Борхардтом скульптора-фальсификатора. Гупперц, Вилдунг и другие заинтересованные лица прекрасно знают об этом преступлении Борхардта, но из своих корыстных побуждений упорно называют фальшивку чрезвычайно драгоценным предметом искусства extremely precious art object , редким сокровищем искусства rare art treasure и прочими цветистыми эпитетами, вводящими обывателей в заблуждение.
Однако им следует помнить: те, кто покрывает преступников, сами становятся преступниками. Анализ позиции египтолога В. Еще раз спросим — теперь уже Виктора Солкина — как компьютерный томограф подтвердил подлинность бюста Нефертити-3?
В предыдущем подразделе мы выяснили, что этот прибор раскрыл нам нехитрую технологию обмана.
Наличие гипсового покрытия заставляет задать еще и такой вопрос. Какому сумасшедшему мастеру Древнего Египта взбредет в голову изваять муляж царской особы?
