Дверь в тайную комнату
Интересные факты о животных черноморского побережья. Стиль жизни. После сто пятидесяти-дневных съемок первого фильма актеры и съемочная группа уже объединились как одна семья, поэтому в основном рабочая команда не сильно изменилась со времен «Философского камня». В книге историю про Тайную комнату рассказывает профессор истории магии Катберт Бинс — единственный призрак-учитель в замке, но так как его сочли ненужным для общего сюжета, эту реплику в фильме отдали профессору Макгонагалл.
Найденная дверь ведет в подвал башни Олафа. Пользоваться им шведы перестали задолго до осады города войсками Петра Первого. Предположительно, замуровали ее во время масштабной реконструкции замка, стартовавшей после визита шведского короля Густава Ваза в шестнадцатом веке. Тогда Выборг начинал новую жизнь в качестве вассального владения графа фон Гойа, зятя короля. И в северный город активно эмигрировали состоятельные переселенцы из ганзейских городов: Бремена, Гамбурга.
В ту пору башня Олафа росла в высоту, а не в глубину. А сотрудник музея Валентин Белоусов, работавший со мной, определил, что это тот самый вход в подземелье. Со вскрытием двери придется подождать. Как минимум, до масштабной реставрации замка, проект которой подготовят к концу года. Делал по ним доклады, изложил свою версию строительства собора. Пока только версию. Еще ничего не проверено, еще ничего не вскрывалось. Художник по костюмам черпает вдохновение для дизайна из истории, никогда не забывая о том, что гардероб дополняет декорации.
Потом разрабатываются прически и грим, чтобы визуально наилучшим образом выразить индивидуальность каждого персонажа. Съемочная группа приложила огромные усилия, чтобы помочь создать суперпижонский образ Златопуста Локонса, уделяя внимание каждой мелочи, от его элегантных, но изысканных костюмов до макияжа, который представлял собой набор идеальных, блестящих вставных зубов. Локонс также носил парики, которые были намеренно созданы так, чтобы выглядеть как парики, потому что, собственно так оно и есть как мы узнаем позже.
По книге Локонс одевался в основном в мантии ярких цветов, чаще всего синих и голубых оттенков. Но эти цвета не подходят к цветовой гамме фильма. Он выглядел бы вульгарно, совершенно «не в масть», поэтому насыщенность цвета одежды Златопуста пришлось приглушить. Художник-декоратор Стефани Макмиллан и ее коллеги создали атмосферу самовосхваления в классе Локонса с помощью трогательных фотографий его как чемпиона по квиддичу и бесстрашного исследователя мира, а также портрета Златопуста Локонса как опытного художника, который рисует, конечно же, свой автопортрет.
Линди Хемминг, художник по костюмам, усовершенствовала костюм Люциуса Малфоя. По первоначальной задумке он должен был носить мантию в тонкую полоску, однако затем художник сделала выбор в пользу меховой подкладки, а также дополнила образ волшебника тростью со змеиной головой, чтобы подчеркнуть его аристократические качества и выразить дань уважение «старой моде».
Но в данном случае сам Джейсон Айзекс, исполнивший роль Малфоя-старшего, плотно поработал над своим образом. Например, у Люциуса Малфоя должна была быть короткая прическа, но Джейсон настоял на том, чтобы носить длинные волосы — так он бы отличался от Драко. Чтобы пряди не падали на лицо, актер был вынужден держать голову слегка отклонённой назад, что придавало его персонажу еще более надменный вид и хорошо вписывалось в образ.
Изначально Джейсону Айзексу выбелили брови, но вместе с этим исчез всякий намек на силу характера в его лице. Тогда ему сделали темные брови и светлые волосы. Волшебную палочку, спрятанную в трости, предложил сам Джейсон, аргументировав тем, что было бы неплохо показывать и жестикулировать с помощью нее.
Актеру так понравилась эта трость, что он решил ее украсть и однажды попытался вынести со съемочной площадки. Но кража не удалась: его остановила охрана и вежливо попросила вернуть реквизит. Костюмы мистера и миссис Уизли должны были передавать тот домашний уют, которым обладает Нора. Художник по костюмам Джейни Темим исходила из того, что миссис Уизли перерабатывала много вещей.
Ей приходилось это делать, ведь у них не так много денег. Но у нее потрясающее воображение, и она могла сшить новое пальто из старого покрывала. Образ мистера Уизли решили дополнить галстуком-бабочкой, хоть в книге и не было такого уточнения. Создание визуальных эффектов заняло девять месяцев до 9 октября года.
Они отвечали за создание персонажей, выполненных полностью на компьютере, в частности, домашнего эльфа Добби, Василиска и корнуоллских пикси. Команда визуальных эффектов работала вместе с руководителем эффектов существ Ником Дадманом, который разработал феникса Фоукса, мандрагор, акромантула Арагога и голову Василиска. Разочарованный некоторыми эффектами, использованными в более раннем фильме, особенно резкостью знаменитой сцены квиддича, Коламбус сосредоточился на спецэффектах.
Домовой эльф Добби полностью сгенерирован компьютером и намного более реалистичен, чем аналогичные персонажи с цифровой анимацией того периода, пожалуй, кроме Голлума. Хотя Добби играет более значительную роль в романах, чем в фильмах, он, тем не менее, запомнился актером озвучивания Тоби Джонсом и командой талантливых аниматоров. Этап создания домового эльфа начинается с видео выступления Тоби, чтобы использовать его движения и эмоции для компьютерного персонажа. Вы должны верить, что у него есть душа.
Чтобы помочь процессу, в студии существ Ника Дадмана была создана полноразмерная шарнирная модель персонажа из силикона с полностью функционирующим скелетом внутри. Куклу домового эльфа раскрасили так, каким он должен быть представлен в кино — вплоть до мельчайших деталей, таких как прожилки на глазах. Все что нужно, чтобы оператор-осветитель мог ориентироваться в любой сцене. Уши Добби были основаны на собаке из художественного отдела по кличке Макс, которая раньше сидела под столами дизайнеров.
А чтобы актеры могли понять, где стоит Добби в конкретной сцене, они смотрели и разговаривали с теннисным мячиком, закреплённым на конце длинного жезла. Как заставить машину летать? Если вы Артур Уизли, то вы зачаровываете маггловское транспортное средство.
Однако создателям фильма пришлось искать другой путь. Голубой автомобиль номер лицензии TD , показанный во втором фильме, был подлинным Ford Anglia E года выпуска, построенным на заводе Ford в Великобритании. Супервайзер по спецэффектам Джон Ричардсон вынул двигатель и распотрошил автомобиль, чтобы сделать его легче, а затем установил его на вращающийся кран со специальным шарниром, называемым «штативная голова». Штативная голова позволяла создателям фильма вращать, наклонять и катить машину вперед и назад.
Затем они установили штативную голову на заднюю часть американского пикапа со специально адаптированной подвеской и выносными опорами , чтобы они могли создавать всевозможные эффекты полета во время движения. У команды было шестнадцать разных моделей, все они были адаптированы по-своему.
Некоторые «форды» были разрезаны пополам, чтобы можно было снимать внутри, у других были гоночные двигатели для высокоскоростной езды, а третьи находились на разных стадиях «поломки» для сцены, где машина разбивается об Гремучую иву.
Также использовались миниатюрные версии Форда Англии. По словам Джона Ричардсона, команда спецэффектов также построила «одичавшие» автомобили, которые «блуждали по Запретному лесу в течение года».
Темпераментное дерево началось как набросок из художественного отдела, который затем нужно было превратить в настоящую Гремучую Иву, в которую Рон мог бы врезаться на машине своего отца. Сцены с Ивой требовали сочетания практических и визуальных эффектов. Руководитель спецэффектов Джон Ричардсон и его команда создали механически управляемые ветви для атаки на летающий автомобиль. В студии Shepperton была построена модель в масштабе , в которой была изображена полноразмерная верхняя треть дерева с принудительной перспективой, чтобы казаться высотой более 30 метров.
Внутренний двор и дерево были созданы в 3D. Некоторые кадры были полностью цифровыми. Пока Англия раскачивалась и металась вперед и назад, механически управляемые ветви, покрытые формованной резиновой корой дерева, безжалостно «толкали» ее. Джон Ричардсон отмечает, что «все это было очень реалистично.
Поскольку Руперт и Дэниел сидели в машине в то время, это дало им массу эмоций». Орды бегающих, суетящихся пауков были созданы с использованием компьютерных изображений, но их лидером была гигантская аниматронная фигура.
Хотя изначально Арагога планировали полностью сделать на компьютере, на совещании Ник Дадман робко заявил, что его отдел сможет построить достоверную и большую куклу паука. Позже Ник жалел о своих словах, ведь огромная аниматронная кукла представляла серьезную творческую проблему для департамента существ.
Модель Арагога строили 20 человек в течении целых 6 месяцев. Гигантский паук был высотой 3 метра с размахом ног 5 метров, каждый из которых должен был управляться другим членом команды.
Все существо весило килограмм. Потребовалось более 15 человек, чтобы управлять аниматронным Арагогом на съемочной площадке.
Конечно, финальный результат поразил Ника, он стоял на съемочной площадке и думал, что этот гигантский паук и вправду вылезает из ямы и ведет диалог прямо перед ним. Сейчас аниматронную марионетку Арагога можно увидеть во время студийного тура в Ливсдене. Феникс Фоукс начал свою жизнь как связка ярко-красных перьев, выбранных ключевым дизайнером аниматронных моделей Вэлом Джонсом. Эта комбинация натуральных перьев, взятых у фазанов и других диких птиц, с перьями, специально окрашенными Вэлом, предоставила художественному отделу исходный справочный материал, который они могли использовать, когда приступили к разработке внешнего вида волшебной птицы профессора Дамблдора.
Художник-концептуалист Адам Брокбэнк работал над тремя этапами появления Фоукса в «Гарри Поттере и Тайной комнате»: старая, дряхлая птица, которая в конце концов сгорает; птенец феникса, возродившийся из пепла; и великолепное огненное существо, которое помогает Гарри в его битве с Василиском.
Адам черпал вдохновение в изображениях классической мифологии, а также в наблюдениях за настоящими птицами. Для славного, торжествующего Фоукса в конце фильма он упомянул орлана - великолепную хищную птицу, считающейся одной из старейших сохранившихся видов птиц в мире.
Однако версия, с которой Гарри впервые сталкивается, находится в конце его постоянного жизненного цикла и, как объясняет Адам, по внешнему виду больше похожа на стервятника: «Его шея вытянута, много перьев выпало, и он имеет цвет перегоревшей спички, но в глазу все еще остаются последние тлеющие угли».
Дизайны Адама использовались отделом визуальных эффектов при создании сложного аниматронного Фоукса. Аудио-аниматронная птица, впервые появившаяся на жердочке в офисе Дамблдора, представляла собой весьма сложный механизм с примерно десятью контроллерами. Дизайнер эффектов существ Ник Дадман описывает невероятную степень контроля над моделью феникса: «Он мог перемещать свой вес так же, как птицы, когда они ходят, мог расправить крылья и поднять свой гребень, мог моргать и у него было множество мелких выражений лица.
Когда он исцеляет Гарри слезами, из его глаз и вправду течет вода. Фактически, Фоукс был настолько реалистичен, что в какой-то момент актер Ричард Харрис подумал, что это настоящая птица! Над компьютерным фениксом Фоуксом работала команда Framestore.
В то время моделирование перьев стало горячей темой в компьютерной анимации. Геометрия поверхности перьев более сложная, а их взаимодействие друг с другом более тонкое, чем у волос. Команда сначала занялась проблемой оперения, работая с ними как с волосами, но из этого ничего не вышло. Ярко-красно-золотое оперение Фоукса означало, что взаимодействие отдельных перьев не могло быть искажено, как это могло быть с волосами.
Возвращаясь к основным принципам, команда привела на исследование нескольких живых птиц, в том числе голубого ара и гриф-индюка. Птиц снимали на видео, и отснятый материал тщательно просматривался до начала работы.
Для комедийной сцены с пикси художники студии Framestore «зачищали» картинку от лишних тросов и других приспособлений, указывающих на положение пикси в кадре. Макет, разработанный для производства, был отсканирован, и результаты были использованы для создания полигональной модели. Подповерхностное рассеяние помогло придать коже пикси соответствующую текстуру. На некоторых кадрах изображено более двадцати маленьких синих вредителей, порхающих по экрану одновременно.
Перед съемками сцен с «Василиском» режиссер Крис Коламбус попросил совета у Стивена Спилберга, у которого за плечами был «Парк Юрского периода». Коламбус задавался вопросом, как лучше всего снимать сцены с василиском, с помощью компьютерной графики или реального механического зверя. Спилберг сказал, что лучший результат получается при их сочетании, поэтому использовалась как цифровая анимация, так и аниматронная модель головы и части шеи для кадров с крупным планом.
Отдел эффектов существ построил секцию тела Василиска длиной в 8 метров и весом в полторы тонны, с кожей из вспененной резины и скелетом, сделанным из алюминиевых стремянок. Да, вы не ослышались. Как объяснил дизайнер эффектов существ Ник Дадман, поскольку эта огромная голова требовалась для сцены сражения с ребенком, необходимо сделать ее как можно более легкой. Для этого им предстояло просверлить в алюминии множество отверстий. Это заняло бы много времени, пока один из сотрудников не предложил использовать для этой цели стремянки.
Что они и сделали, разрезали их и использовали боковые части, в которых уже были отверстия, где были прикреплены ступеньки. При создании компьютерной модели василиска основной проблемой, с которой столкнулась команда Framestore, было взаимодействие существа с водой.
Независимо от того, насколько убедительно само существо, оно должно было хорошо выглядеть в воде. Но в итоге сочетание компьютерной воды и реальной водной глади получилось весьма гармоничным. Окаменевшие люди и призрак , которых мы видим на экране, - это не лежащие на месте актеры, а удивительно реалистичные манекены. У каждого манекена глаза и волосы разного цвета, а каждая прядь и ресница вручную вплетены в искусственную кожу. Эти реплики актеров начали свое воплощение в мастерской по протезному макияжу с помощью процесса, известного как «лайфкастинг» lifecasting.
По словам супервайзера по созданию эффектов существ Ника Дадмана, лайфкасты актеров используются для создания манекенов, подобных тем, которые необходимы для окаменевших персонажей в «Гарри Поттере и Тайной комнате», а также для создания компьютерных двойников для визуальных эффектов. Процесс создания образа начинается с того, что актер надевает пластиковый колпачок, который защищает его или ее волосы, а затем покрывается веществом, называемым дентальным альгинатом который, как следует из названия, стоматологи используют для слепков с зубов пациентов.
Стоматологический альгинат наносится на голову и плечи или, если необходимо, на все тело, и в течение нескольких минут становится эластичным.
Затем на внешнюю поверхность эластичного вещества накладываются гипсовые повязки, чтобы все оставалось в форме. Когда гипсовая повязка высыхает, ее разрезают, снимают с человека, а затем снова собирают, чтобы сформировать форму, в которую можно налить еще гипса, чтобы создать идеальный образ актера. После этого лайфкастинг можно использовать для моделирования протезного макияжа, изготовления масок для дублеров или в качестве ориентира для цифровых аниматоров, которые сканируют его с помощью лазера для создания исходного трехмерного изображения.
По словам Ника это очень старомодный метод, но все же лучший, потому что дает полное представление о текстуре кожи — каждой веснушке, поре и линии. Из-за событий, происходящих в «Гарри Поттере и тайной комнате», звуковые эффекты фильма были гораздо более впечатляющими, чем в предыдущей части.
Звукорежиссер Рэнди Том Randy Thom вернулся для продолжения, используя профессиональные инструменты для завершения работы, которая включала первоначальные концепции, выполненные в Skywalker Sound в Калифорнии, и основную работу, выполненную в Shepperton Studios в Англии.
Том хотел придать Гремучей иве глубокое рычание, для которого он использовал свой собственный голос, замедленный, уравновешенный и усиленный басом. Для мандрагорн объединил детский плач с женскими криками, чтобы сделать это достаточно экзотическим, что-то, что вы никогда раньше не слышали.
Василиск не просто гигантская змея, но он также похож на дракона - не у многих змей есть такие зубы. По мнению Тома он должен был шипеть и рычать. Он смешал свой собственный голос, рев тигра и характерные звуки лошадей и слонов. Джон Уильямс, сочинивший партитуру предыдущего фильма, вернулся в сиквел. По признанию композитора, создание саундтрека оказалось непростой задачей, поскольку он едва успел закончить музыку к «Атаке клонов» и должен был приступить к работе над музыкальным сопровождением картины «Поймай меня, если сможешь».
По этой причине, бал приглашён Уильям Росс, он занимался аранжировкой треков из «Философского камня» в новый материал, который Уильямс сочинял в те моменты, когда у него было свободное время. Впоследствии Уильям Росс также дирижировал Лондонским симфоническим оркестром во время записи.
Саундтрек был выпущен 12 ноября года и был номинантом на премию "Грэмми" за лучший саундтрек для визуальных медиа в году. После огромного успеха «Гарри Поттера и философского камня» экранизации второй книги Джоан Роулинг пришлось многое оправдать. Вышедший в свет в ноябре года «Тайная комната» выполняет обещание режиссера Криса Коламбуса сделать «более мрачный и страшный» фильм - как и сама книга.
Этот фильм заработал более 88 миллионов долларов в США в первые выходные, что на тот момент поставило его на третье место в списке самых больших дебютов за всю историю, на первых двух расположились - «Человек-паук» и «Гарри Поттер и Философский камень» Благодаря труду множества талантливых людей волшебство в итоге ожило на экране.
Улучшенные спецэффекты и переход к сюжету, основанному на экшене и приключениях, были тепло встречены аудиторией и критиками. Также хвалили новых персонажей, таких как Златопуст Локонс и Люциус Малфой. Однако некоторые критики посчитали, что во втором фильме не хватает волшебства. А как считаете вы? В книге указывается размер монстра около двадцати футов — это 6 метров, то есть по книжному канону василиск примерно такого же размера, как и питон, выпущенный из клетки зоопарка.
Спустя почти восемнадцать лет это для меня стало шоком. И я наконец понял как эта змея умудрялась перемещаться по трубам Хогвартса. Джейсон Айзекс чем-то неуловимо напоминает Джулиана Сэндза в его лучшие чернокнижные годы. Сэндз бы тоже, наверное, неплохо вписался в эту роль. Кстати книги о Гарри Поттере очень легко читать в оригинале, они написаны очень простым языком примерно как детские книжки.
Мы в соц. Новые комментарии. AndWood Подписаться. Первая часть Видеоверсия. Стивен Кловис сценарист. Роулинг и Стивен Кловис. Логово Арагога концепт-арт. Зои Уонамейкер мадам Трюк. Джейсон Айзекс Люциус Малфой. Ричард Грант, Билл Найи.
Мириам Маргулис Помона Стебль. Марк Уильямс Артур Уизли. Ширли Хендерсон Плакса Миртл. Салли Мортемор мадам Ирма Пинс. Крис Коламбус режиссер. Шотландский виадук Гленфиннан. Аббатство Лакок. Стюарт Крейг художник-постановщик. Люциус и Драко Малфои.
Трость Люциуса, в которой спрятана волшебная палочка. Рэнди Том звукорежиссер. Джон Уильямс композитор. Эмме Уотсон было одиннадцать лет во время съемок фильма «Гарри Поттер и Тайная комната», и она часто приводила на съемочную площадку своего домашнего хомяка Милли. Она вспоминает, как сидела для прически и макияжа, пока Милли нежилась у нее на коленях, отмечая, что парикмахеры и визажисты были с ней «очень терпеливы». К сожалению, Милли скончалась вскоре после начала съемок, и Эмма по понятным причинам была опустошена.
Новости о трагедии быстро распространились по съемочной группе, и Эмма с любовью вспоминает, что съемочная группа создала специальный гроб размером с хомяка для ее питомца. У гроба была бархатная подкладка, и надпись Милли, выгравированная сверху. Эмма до сих пор считает, что у хомяка были лучшие проводы. Хорошее предзнаменование происходит сразу после того, как дядя Вернон проверяет комнату Гарри во время сцены ужина.
Когда дядя Вернон уходит, скрытый домовой эльф выходит из шкафа и небрежно отбрасывает один из носков Гарри, случайно застрявший у него на плече. Это предвещает, что Гарри в конечном итоге воспользуется носком, чтобы освободить Добби из рабства.
Ожерелье из опала, которое сыграет важную роль в части под названием "Принц-полукровка", видно на витрине лавки «Горбин и Бэркес». В сцене в книжном магазине можно заметить, что во время проникновенной беседы с Артуром Уизли Малфой-старший берет из котла Джинни одну книгу, а спустя минуту кладет обратно уже две. Второй книгой был дневник Тома Реддла. Именно так он оказался у Джинни Уизли.
Форд Англия мистера Уизли того же цвета и той же модели, в которой Джоан Роулинг и её лучший школьный друг ездили много лет назад. Благодаря воспоминаниям о том, как писательница вела её, машина попала на страницы книги, а потом и в фильм. Приветственный салют, которым Снейп, Локонс, Гарри и Драко обмениваются перед дуэлью, представляет собой несколько модифицированную версию салюта фехтовальщиков. Заклинание Арания Экзумэй используется против пауков, когда Гарри и Рон убегают из колонии акромантулов.
Это заклинание не упоминается в книге. Согласно фильму, Гарри узнал об этом, когда увидел, что Том Реддл использует это в своем дневнике шестьдесят лет назад. Забавно, что у нас эту сцену не озвучили. Руперт Грин, игравший в франшизе Рона Уизли, страдающего арахнофобией, в реальной жизни сам очень боится пауков, поэтому, когда играли сцены с пауками, ему даже не требовалось притворяться, что он испытывает отвращение и ужас.
К тому же он до сих пор не смотрел всю сцену, где Рон и Гарри находятся в лощине Арагога. Во время съемок этого фильма среди детей-актеров произошла вспышка педикулеза и на площадку пришлось срочно вызывать бригаду медиков, но всё благополучно обошлось. Джейми Уэйлетт и Джош Хердман Кребб и Гойл поранили губы крючками, которые использовались для прикрепления кексов со снотворным к леске, на которой те были подвешены. Еще один конфуз произошел с самим Дэниелом Рэдклиффом, во время съемок у него начал ломаться голос, этот недочет пришлось исправлять с помощью дубляжа и монтажа.
Среди множества портретов, развешенных по всей школе, также можно заметить портреты исполнительного продюсера Марка Рэдклиффа и художника-декоратора Стюарта Крэйга. Стюарт Крейг со своим портретом. Так называлась одна из популярных песен Брюса Спрингстина, написанная в году.
Все четверо детей режиссёра Криса Коламбуса появляются в эпизодических ролях в фильме. Элинор Коламбус, как и в первом фильме, сыграла роль Сюзан Боунс, Брендан Коламбус мальчика в классе для выполнения домашних заданий, Виолет Коламбус маленькую девочку с цветами и Изабелла Коламбус маленькую девочку в книжном магазине. Элинор, Брендан, Виолет и Изабелла Коламбусы.
Трейлер картины появился на экранах кинотеатров вместе с фильмом «Скуби-Ду» Многие поклонники приключений Гарри Поттера брали билеты на этот фильм только для того, чтобы увидеть трейлер на большом экране.
Фильм стал последней ролью Ричарда Харриса, который скончался 25 октября года, за три недели до выхода фильма в прокат. Первоначально исполнителю главной роли Дэниэлу Рэдклиффу в качестве гонорара была предложена очень скромная сумма в тысяч фунтов стерлингов долларов. Такая несправедливость побудила вмешаться британский профсоюз актёров, и после переговоров с его участием зарплата актёра была поднята до 2 миллионов фунтов около 3 миллионов долларов.
Гобелены, висящие в гостиной Гриффиндора, представляют собой копии комплекта из шести фламандских гобеленов «Дама с единорогом», датированных концом пятнадцатого столетия. Их оригиналы в настоящее время находятся в парижском музее Клюни. Один из гобеленов серии «Дама с единорогом». Не теряя ни секунды, летний Рэдклифф придумал подходящий ответ: "Буду, не сомневайтесь".
Сцена была настолько яркой, что вошла в первый трейлер фильма. Когда Люциус Малфой пытается проклясть Гарри в конце, он бормочет «Авада Это скорее создает впечатление, что Малфой-старший достаточно глуп, чтобы на самом деле попытаться убить ребенка посреди школы, набитого учениками и учителями, без возможности убежать.
Но, как объяснил Джейсон Айзекс в нескольких интервью, в сценарии не упоминалось какое-либо конкретное заклинание, которое он мог бы использовать, и, поскольку он только что читал четвертую книгу, это было единственное проклятие, которое он смог вспомнить. Получается Добби спас жизнь Гарри в этой сцене. Во время написания «Гарри Поттера и Даров смерти» Джоан Роулинг всерьез подумывала вернуть «Форд Англия», чтобы защитить Рона от пары Пожирателей смерти, которые загнали его в угол на территории замка.
Но она отказалась от этого, так как думала, что Форд Англия, скорее всего, был бы сломан из-за слишком долгого проживания в лесу, и сама идея показалась ей детской. В сценарии изначально говорилось, что Гермиона обнимет Гарри и Рона в финальной сцене. Поскольку одиннадцатилетняя Эмма Уотсон стеснялась обнимать мальчиков на глазах у всего состава, Крис Коламбус позволил ей сменить сцену так, что Гермиона просто обнимает Гарри, а затем начинает обнимать Рона, но оба смущаются и жмут друг другу руки.
Ее колебания с Роном также воспринимаются фанатами как предвестник отношений, которые будут развиваться между двумя персонажами. Хотя этот фильм основан на второй самой короткой книге, это самый длинный фильм.
Гарри Поттер и орден Феникса , основанный на самой длинной книге, является вторым самым коротким из фильмов. Локонс заявляет, что он «не избавился от Банши, улыбнувшись ему».
Банши - ирландские духи, которые могут быть только женщинами. В книге правильно используется женский род. Поскольку актер, исполнивший роль Златопуста Локонса, Кеннет Брана имеет ирландское культурное происхождение, он, вероятно, сделал это намеренно, чтобы Локонс выглядел еще более глупым.
Один из двух фильмов о Гарри Поттере, не номинированных на премию Оскар, второй - это Гарри Поттер и орден Феникса Несмотря на то, что у Крэбба и Гойла больше экранного времени в этом фильме, чем в любом другом, в котором они участвуют, у них практически нет диалогов, так как их голоса были озвучены Дэниелом Рэдклиффом и Рупертом Гринтом для эпизода «Оборотное зелье».
Имя Салазара Слизерина происходит от имени бывшего португальского диктатора Антониу де Оливейра Салазара. Роулинг написала часть первой книги о Гарри Поттере во время пребывания в Порту, Португалия.
Колин Криви использовал камеру Argus C3 Matchmatic, дешевую и очень популярную миллиметровую дальномерную камеру, производившуюся в США с по год. Когда Люциус Малфой хлопает Драко тростью по плечу, Джейсон Айзекс не знал, что на рукояти есть маленькие клыки, поэтому Том Фелтон испытывал настоящую боль.
Фоукс, Феникс профессора Дамблдора, назван в честь Гая Фокса. Гай Фокс был арестован в году за попытку взорвать палату лордов в Лондоне. Теперь его чучело сжигают ежегодно в ночь Гая Фокса, 5 ноября.
Арест Гая Фокса. Этот автомобиль был любимым реквизитом Руперта Гринта в франшизе. Бонни Райт рассказала, что снималась в сцене, в которой одержимая Джинни душит петухов за пределами хижины Хагрида, поскольку крик петухов смертелен для василиска. Этот эпизод был полностью исключен из фильма. Лучшая реплика Драко была импровизацией. В сцене, где Малфой застает врасплох Гарри и Рона в образе Кребба и Гойла, Том Фелтон просто забыл свою реплику, поэтому заполнил тишину словами: «я не знал, что ты умеешь читать».
Предполагается, что Гойл довольно глуп, но для его собственного лучшего друга так сильно сомневаться в его интеллекте - это типичный поступок Драко. Что делает его еще лучше, так это выражение лица Драко в последней сцене, где он выглядит довольно впечатленным этим новым откровением.
Сцена, когда Люциус пинает Добби, а затем толкает его тростью, когда собирается уходить, было импровизацией Айзекса, что первоначально заставило режиссера Криса Коламбуса подумать, что он просто споткнулся, пока Айзекс не объяснил, что его действия были преднамеренными.
Крис Коламбус снял сцену, в которой Гарри взбирается на голову Салазара Слизерина, как дань уважения фильму Альфреда Хичкока «Север через северо-запад», в котором главные герои взбираются на одну из голов знаменитой горы Рашмор.
