Шиповник фильм с аксеновой, Фильм Шиповник: описание, сюжет и герои
Купи меня Фильм г. И с одной стороны, эмоции это принесло вроде и неприятные, а с другой стороны, когда мы бежали, и бежали, и бежали по тротуару, и потом когда я уже наедине с собой осталась, то была страшно возбуждена по этому поводу и думала: «Мне так нравится, как все происходит». Аппарат для удаления пней 1 views.
Герои «Шиповник». Данная страница предназначена только для ознакомления с контентом. Возможность просмотра или его наличие в платной подписке зависит от страны пользователя. Если вам понравился «Шиповник». Все рекомендации Разбуди меня Фильм г.
Ваш репетитор Фильм г. Завод Фильм г. Несокрушимый Фильм г. Купи меня Фильм г. На районе Фильм г. Кислота Фильм г. Бизнесмены Фильм г. Звезды Фильм г. Брат Фильм г. Текст Фильм г. Бумер Фильм г. Новостные, спортивные, детские и другие телеканалы со всего мира - в прямом эфире и в записи за 2 недели! Круглосуточная служба поддержки по всему миру. Говорим на вашем языке!
На самом деле сама Люба Аксенова оказалась не такой , какой я ее увидела в начале. Мне она показалась такой «хо-хо», а на самом деле она однолюбка тогда она встречалась с Ваней Макаревичем , необычайно вежливая, скромная.
Очень тонкая и очень хорошая, прям невероятно хорошая. И для нее взаимодействие с мужчиной, с Полянским было сложно. В сцене, где она лишается невинности, она, опять-таки чтобы не обидеть как-то меня, не говорила «я не хочу его касаться», а: «Ой, что-то так дует по полу — можно положить одеяло между нами? Полянского, который пытался шутить — ему, как мальчику, хотелось какой-то игры, она к себе не допускала.
Чуть-чуть взяла друзей в долг, часть свои вложила; еще друг-продюсер вложил свои деньги. Потом мой мастер на ВКСР мне посоветовал людей, которые мне дали бесплатную технику, что было невероятным подспорьем. Была полноценная группа; конечно, все творческие единицы операторы, актеры, художники работали бесплатно. Платили только технической команде в частности, осветителям. И весь бюджет составил порядка тысяч рублей. Тогда я училась на Высших режиссерских курсах в мастерской Суриковой и Фокина.
Там все были, что называется, «за доброе кино». А я, видимо, находилась в каком-то протесте по отношению к этому. Меня это все страшно травмировало, мне хотелось высказываться более брутально, я должна была быть такая депрессивная и резкая. Тогда я писала сама… И когда начинаешь снимать, то самое сложное — это выбрать «о чем»: ведь можно снимать и об этом, и об этом. Я была растеряна. Я уже снимала много маленьких упражнений, но это были скорее шуточки, а здесь нужно было какое-то высказывание, что-то серьезное — для меня, по крайней мере, это нужно было.
Я юмор люблю сама смотреть, но это не то, что я хочу делать, ну или не получается у меня. Хотелось сделать что-то такое настоящее-настоящее и главное — про себя. А тогда я уже встречалась со своим будущим мужем сценаристом, режиссером Михаилом Местецким. Он меня старше и тогда уже отучился на Высших курсах. И я с ним познакомилась и пошла хлопушкой на короткий метр к нему… И в общем… Нахлопала…. И он мне помог остановить свой выбор на том, при рассказе о чем у меня, видимо, глаза больше всего горели.
У меня был такой эпизод в детстве, когда я, младшая сестра, шантажировала свою старшую двоюродную сестру, чтобы она меня взяла с собой в клуб. Естественно меня никто не мог туда пропустить: мне было лет десять. И она меня взяла с собой, потому что я сказала, что иначе сейчас разбужу маму.
Мне страсть как хотелось в клуб, мне было очень интересно: они ходили, потом приходили — от них сигаретами пахло. И мне тоже всего этого хотелось. А это еще был период, когда всех детей свезли к бабушке, и за нами контроль был такой расслабленный — лето. И мы пришли в клуб, и она меня оставила за пределами клуба. И я смотрела, что там происходит на улице. Все равно это было достаточно интересно. Но когда она вышла с парнем, он ей двинул по лицу. И я тогда не поняла как и в фильме не понятно , что произошло.
И с одной стороны, эмоции это принесло вроде и неприятные, а с другой стороны, когда мы бежали, и бежали, и бежали по тротуару, и потом когда я уже наедине с собой осталась, то была страшно возбуждена по этому поводу и думала: «Мне так нравится, как все происходит». Я сделала такие ошибочные выводы еще даже не подростка, а ребенка, о том, как, что это должно быть. И в фильме хотелось показать, как дети могут делать ошибочные выводы о том, до чего они еще не доросли.
Не то, что неправильные… В те годы я старалась не давать оценку поведению героев, чтобы не быть учителем, потому что мне кажется это неправильным. Не надо говорить «как надо», ты должен показать, как бывает, и человек сам почувствует, близко это ему или не близко.
В фильме плохо видно, плохо слышно, но есть неплохие находки: как у нее спрятаны сигаретки и что в начале зритель не видит, идет сестра героини с ней или нет.
И какие-то интересные решения там есть, но сейчас я слушаю и понимаю, что там есть несколько глупые решения, в том числе по звуку, типа «не ошибись с восприятием, зритель». Но тогда казалось, что они нормальные. Фокину не очень понравился фильм — это стало причиной перейти в другую мастерскую. Возможно, если бы не было этого противодействия, я бы не была настолько уперта в своих действиях.
Оба эти фильма были на «Кинотавре» в конкурсе короткого метра. Тогда их сравнили с рассказом Бунина «Легкое дыхание». Я всех всегда искала через Интернет писала объявление и так и находила. И мама этой девочки Евы-Марии младшая сестра была подругой однокурсника из института еще.
И вот она показала фотографию девочки — красивой, похожей с Любой Аксеновой — такой тип нравится мне очень. Если бы я себя переделывала, то такой бы, наверное, сделала. Ей было тогда 10 лет. Как-то я пришла к ней домой, чтобы забрать ее одежду для съемок. И я вижу, что все розовое, Барби, и я понимаю, что она вообще еще ребенок. Сейчас это уже взрослая девчонка — совершеннолетняя девушка. И они вообще не связаны с кино.
А Виталию Еньшину, которая старшую сестру играет, мне посоветовала ее однокурсница. Я проводила тогда кастинг. И Виталия оказалась самая суровая девка, при этом у нее авторитетная игра.
Я сейчас слушала ее и еще раз убедилась, что она хорошая актриса. И она потом сыграла у моей однокурсницы в моем любимом спектакле «Язычники» в Театре. Героиню для «Шиповника» я долго искала — по Интернету, по знакомым.
Потом пошла по вузам театральным — сидела в холле, глазела. Зашла в ГИТИС, в столовую, передохнуть и услышала примерно такую речь, как разговаривает наша героиня. Повернулась — а она еще и красивая! Надо брать! Она тысячу лет читала эти двадцать страниц сценария — я подумала: это точно она! Если мне показалось, что актриса мне подходит, я стараюсь даже не смотреть работы с ней — боюсь, что она окажется другой или, не дай бог, плохо сыграла в чем, конечно же, режиссер виноват.
Работа с актером — это моя любимая часть работы, это, как мне кажется, самая главная задача режиссера. Мне сложно сравнивать, что легче снимать — короткий метр или полный. Сейчас я доделываю новеллу для проекта «Про любовь-2» — у меня там новелле на 15 минут.
Оказалось ужасно сложно уложить хоть какую-то глубокую мысль в 15 минут. То есть интересную мысль рассказать за полтора часа легче, чем за пятнадцать минут. Та такое короткое время ты все время скатываешься в шутку, анекдотец, такое поверхностное высказывание.
Но в плане трудов, конечно, 30 смен тяжелее, чем смен — чисто физически. За «Шиповник» как-то я не получила призов, но все же прозвучала. То есть после «Шиповника» меня сразу позвали снимать сериалы. Есть такой тип режиссеров, которые снимают постоянно — на телевидении, их очень много. Но я так не готова.
