Фотограф мирослав тихий
Мирослав Тихий: « При коммунизме нам было запрещено рисовать обнаженных женщин. Тихий считал себя не оптиком, а атомщиком, исследующим каждый атом мира. Тихий использовал необычные ракурсы, играл с светом и тенями, а также экспериментировал с композицией и формой. Наверное его работы были бы совсем другими.
Он самостоятельно создавал свои фотоаппараты и объективы, используя только простейшие материалы и часто — это был просто подручный мусор. Он проявлял свою творческую сущность, полируя линзы сигаретным пеплом и зубной пастой, достигая таким образом уникальных эффектов и текстур на своих фотографиях.
Знаменитый и вероятно, самый бедный фотограф, родился в маленькой моравской деревушке Нетчица. Мирослав Тихий уже в юности проявил невероятный талант и любовь к искусству. Его гениальность была замечена учителями сразу. После окончания средней школы в году, будущий фотохудожник приступил к обучению в престижной художественной академии в Праге.
Там он погружался в изучение различных художественных течений, черпая вдохновение из кубизма и импрессионизма и даже серьёзно занимался живописью. Тем не менее настоящее призвание Мирослава проявилось в мире фотографии, где он смог найти свою неповторимую выразительность и индивидуальность.
Он не просто фотографировал женщин и девушек, он творил истории, раскрывая их внутренний мир через объектив своей камеры. Более того, большинство из его объектов даже не подозревали, что их фотографируют. И хотя его снимки не блещут современной звенящей резкостью, критики с восхищением отмечают, что работы Мирослава Тихого отличаются неповторимым «высвобождением чувственности».
Он умел передать нежность, красоту и эмоции своих моделей, создавая пронзительные портреты, которые оставались в памяти надолго. Он находил своё вдохновение рядом, никогда не покидая свой родной город. Это позволяло ему проникнуть в самую душу тех, кого он документировал. В эпоху, когда Чехия была под властью коммунистов, а Моравию окутала пелена репрессий, Мирослав Тихий решил выразить свой протест этому.
Он покинул общество и его культурную жизнь. Художник решительно отказался подчиняться запретам и ограничениям, которые навязывало текущее правительство. Так, одним из запретов было рисование обнажённых женщин, считавшееся отвлечением от строительства социализма. Как только запрет вступил в силу, Тихий, полностью разделяя мнение о бессмысленности данного ограничения, принял решение бросить посещение Академии и отказаться от участия в подобной цензуре.
В е годы у Мирослава Тихиого, вероятно, на фоне всех этих запретов, пошатнулось психическое здоровье, а может это был очередной протест. Художник перестал стричься и ухаживать за собой. Он не придавал значения своему внешнему виду, давая свободу растительности на своей голове и лице отпустил бороду и в общем-то жил бедно. В е годы Тихий выбрал себе скромную комнату, где продолжил свою работу. Он описывал мышей как своих сестёр и отказывался от мышеловок, не желая наносить им вреда.
Тихий видел себя как пророка распада и пионера хаоса, так как верил, что только из хаоса может возникнуть нечто новое. Коммунистический режим, рассматривая Мирослава Тихого как диссидента, держал его под пристальным наблюдением и часто художника пытались «вылечить», «нормализовать» его поведение. В течение х и х годов Тихий в общем провёл восемь лет в тюрьмах и психиатрической клинике, где он стал символом непокорности и независимости. Художник стремился к полной независимости, но у него не было достаточно средств, чтобы приобрести необходимое фотооборудование.
Вместо этого он самостоятельно создавал камеры, печатное оборудование и линзы. Мирослав снимал быстро, незаметно и часто с нижней точки. Он создал бесчисленное количество фотографий, которые запечатлели полуобнажённых девушек и женщин, а они этого даже не замечали.
Каждое изображение, созданное Тихим, является уникальной «жемчужиной» — это маленькое искусство. Он не ограничивался только съёмкой, но и создавал сам рамки для снимков, которые подчёркивают красоту каждой уникальной фотографии. Тихий дополнял свои работы карандашом и тем самым создавал интенсивно поэтические изображения женщин, которые никогда не опускаются до уровня китчевого мира мужских журналов.
Каждое фото подчёркивает взгляд художника на женственность и создаёт очаровательную, эротическую одержимость у зрителя. Тихий не придерживается художественных условностей и не занимается техническим контролем качества своих работ.
Фотографии могут быть не в фокусе, содержать царапины, быть небрежно вырезаны или даже оторваны от больших листов.
Его работы содержат следы пыли, грязи и маленьких насекомых, которые попадают в камеру и вовремя работы в фотолаборатории, в последствии проявляясь на плёнке. Отпечатки пальцев, волосы фотографа и другие детали могут остаться на фотографиях, создавая неповторимый характер каждой работы. Эти детали позволяют зрителю ощутить настоящую чувственность и глубину эмоций, которые Тихий вкладывает в каждое своё творение. Тихий, презирающий фотографический идеал чистоты, не считал это недостатком своих работ, а, наоборот, использовал это для усиления чувственности своих образов.
Мягкий импрессионистский свет, который использовал художник в своих работах, создаёт образы женщин, которые кажутся будто пришли из сновидений.
Фотографией он начал заниматься в х годах. По словам Тихого, он нашел в фотографии новый мир. Но при этом он не стал использовать современные фотоаппараты, и сделал это сознательно.
Все камеры, которые он использовал в работе, он сделал своими руками из картона, линз от старых очков, других материалов. Сделав камеру, фотограф отправился на улицу. Он ходил по городу и фотографировал женщин.
Этим он занимался на протяжении нескольких лет. При этом он старался, чтобы женщины, которых он снимал, ее заметили его. Фотографии М. Тихого отличаются натуралистичностью, чувственностью. В них видна естественная жизнь без всяких прикрас. При этом он не стремился афишировать свои работы. Он прятал их в коробки и хранил у себя дома.
Но все же талант Мирослава Тихого не остался незамеченным. В году прошла выставка его работ, после которой интерес к его фотографиям возник у ценителей фотоискусства из разных стран мира.
Наша коллекция изображений огромна. Если Вы не нашли нужный Вам постер на нашем сайте, то оставьте запрос на поиск нужной Вам репродукции или сюжета и мы ответим в течение 24 часов!
Нажатием на кнопку «Продолжить», вы подтверждаете, что вам исполнилось 18 лет и вы полностью берете на себя ответственность за результат просмотра данного раздела. В противном случае нажмите кнопку «Отказаться». Не нашли свой город?
У нас есть доставка по России. Тихий снимает коморку у соседки, живет среди мышей и говорит: «Мыши — это мои сестры. Убивать их в мышеловках я не могу и хочу быть похоронен рядом с ними».
И еще: «Я — пророк распада и пионер хаоса, ибо только из хаоса возникает что-то новое». Ужасающий беспорядок и грязь в его берлоге — это его программа. Исчерпав свой интерес к абстракции, рисунку и живописи, Тихий ушел в фотографию, найдя выход через технологически неустранимое присутствие внешней реальности. Определяя фотографию как «живописание светом» он по-прежнему придерживался принципов импрессионизма. В этом смысле фотография и рисунок стали для него взаимозаменяемыми физическими выражениями одной и той же художественной мысли.
Проявив и напечатав свои снимки — каждый из его отпечатков уникален, фотобумага зачастую отрывалась руками — Тихий складывал их в коробку и рассматривал позже, отрезая части, не заботясь о прямых углах, выделяя очертания карандашом. При этом он очень внимательно относился к цвету обрамления и паспарту, которые тоже делал сам.
В —е годы легкость и изящество линии ушли из его рисунков. В то же время он стал много экспериментировать — появилась живопись на деревянных досках, найденных во дворе, новая для него графика. Все его работы пылятся и валяются в полном беспорядке в его доме. С тех пор, как Тихий потерял свою студию, ему приходилось работать в весьма скромных условиях своего дома.
Трудно было находить натурщиц, живя в изоляции, под давлением внешних помех. Модели не приходили к нему, и он сам стал выходить на их поиски. Когда его спрашивали, почему он увлекся фотографией, он отвечал: «Картины уже были написаны, рисунки нарисованы. Что мне оставалось делать? Я стал искать новую технику. С помощью фотографии я все видел в новом свете. Это был новый мир». О начале экспериментов Тихого в е годы известно лишь то, что его первой камерой был унаследованный от отца полевой фотоаппарат.
Фотографии Тихого не пронумерованы, и на них нет дат.
Датировать их можно только приблизительно по стилю одежды или моделям машин в кадре. Иногда помогают материалы, которые он использовал при обрамлении и приклеивал на обратную сторону фотографий.
Большинство было снято в 70—е годы. Пленку, фотобумагу и химикаты он покупал в местной аптеке. Темную комнату он соорудил во дворе рядом с домом, а увеличитель сделал из досок и перекладин, содранных с забора и скрепленных листовым железом.
Тихий принципиально отказывался от оборудования, которое ему предлагали. То, что он все делал сам, демонстрировало его независимость. Он отказался от удобств, предоставленных современным миром, чтобы освободиться от необходимости соответствовать его требованиям. Бережливость, ограничение себя лишь самым необходимым и самообеспеченность были частью философии, которую он нес с собой по жизни.
Когда Тихий начал ходить с фотоаппаратом собственного производства и фотографировать женщин в бассейне, в парке и на улицах города, милиция надеялась, что будет возможность арестовать его из-за какого-нибудь сексуального проступка.
Но в его действиях не было ничего предосудительного, к женщинам он не приставал никогда. Отчаявшись, милиция обвинила его в нарушениях гигиены. Судебные эксперты указали на причину обвинения: в одежде Тихого были «со всей определенностью найдены две вши и кухонный таракан». На вопрос судьи, что он может сказать по этому пункту обвинения, Тихий ответил: «Призовите их в качестве свидетелей». Тихий носил фотоаппарат под свитером. Как правило, это была самая дешевая советская бакелитовая модель, найденная у старьевщика и приспособленная для его собственных нужд.
Фотоаппарат свисал с шеи под свитером и оставался невидимым. Когда что-либо привлекало взгляд фотографа, он приподнимал свитер левой рукой и снимал правой, даже не глядя в видоискатель. Все это происходило молниеносно и было практически незаметно. День его начинался рано, в 6 утра.
